スペシャルインタビュー vol.4 大渕祐介（飼育トレーナー）
果てない空インタビュー
このブログでは有名無名問わず高い志を持った方々のインタビューも掲載していきます。
第４回目は飼育トレーナーの大渕祐介さん。大渕さんがなぜ水族館でトレーナー、飼育員を始めたのか、水族館の魅力はなんなのか。そんな疑問をぶつけてみました。
第３回 大渕祐介（飼育トレーナー）
東京動物専門学校卒。２００0年から横浜八景島シーパラダイスに務め、ふれあいラグーン、水処理担当を経て現在はパフォーマンス展示チームを担当。
「お客さんに喜んでいただいてもっと水族館の良さを知ってもらえたらいいと思いますね。」
ーまずは大渕さんがどうしてこの職につかれたのかをお聞かせ願えますか？
「小学校の低学年の時に先生がクラスの中で班を作って、ヒヨコを一羽づつ渡して、その班のなかでAくんはお父さんねとかBさんはお母さんねとか家族の役割を決めて、雛からニワトリまで育てるっていうのをやったんですけど、それがまず最初の動物とふれあいでしたね。その頃は動物園で働きたいな〜とか思ってたんですけど、小学生５、６年生の時に地元の水族館に行って、そこでショーをやっているスタッフの人がすごい楽しそうにやっているのを見て、それから自分は泳ぐのも好きだったので、この仕事についたら泳げるし見てるお客さんも楽しめるし一石二鳥だなと思って、それでイルカのトレーナーになりたいと思いました。」
ー動物全般お好きなんですか？
「そうですね。全般好きですね。犬や猫も好きですし。」
ーお家で飼われてたりとか？
「それがなかったんですよ。だから余計に動物を飼育したいっていうのがあったのかな。」
ー生まれたところに海は？
「ないですね。山の中にいたので余計に水族館って面白いなって思ったのかもしれないですね。身近にないじゃないですか。夏休みとか特別な時にしか行けなかったので。山の中ではタヌキとかは見れますけど。だから夏休みとかに行く楽しい場所っていう意識があったんじゃないかな。」
ー嫌いな動物とかは特にいないんですか？
「えーっと、蜘蛛…（笑）」
ー虫ですね（笑）虫が駄目なんですか？
「いや、蜘蛛だけですね。あとフナムシも駄目ですね…。」
ーそれで話を戻しますが、どういった経緯でトレーナーになったのですか？
「動物の専門学校に行きまして、そこで２年間学んで、そこを出てから最初は福岡の水族館の方に行ったんですね。そこで約５年働いて、その後は新潟の水族館で働いてて。そこはアルバイトだったので期限があって他のところを探してたら、ち
ょうど「横浜・八景島シーパラダイス」で新しい水族館「ふれあいラグーン」がオープンする時で。スタッフ募集がかかってたので、それで応募して。なので最初は「ふれあいラグーン」の方でスタッフとして働いて、それから水質管理を行う水処理に行って、現在はホ乳類の飼育やショーの運営を行うパフォーマンス展示ってところにいます。」
ートレーナーになるための特別な特訓というのはあるんでしょうか？
「特別なことっていうのは特にないのですが、基本的に観察力を養うのが大切になってきますね。体調の悪い動物がいつもと違うのに気付けるかは大切なことですから。あとは潜水士の資格を積極的に取るように言われています。潜水士の資格がないと水槽の中に潜れないので。専門学校で取る者もいますし、持ってないものは入社してから取ったりもします。」
ーもともとイルカはお好きだったのはどうしてですか？
「何ででしょう…。多分哺乳類がいいな〜って思っていて。昔イルカショーを見た時に楽しそうにやってるのがよかった、っていうのもあるでしょうね。イルカの動きも良かったですし。」
ーこちらではオタリアが字を書いたりもしますが、やっぱりイルカとかオタリアとかは頭がいいんですか？
「そうですね…それぞれ能力があるので、何を持って頭がいいとするかは難しいんですが、イルカは反射神経が優れていると言われてますね。ジャンプのトレーニングをしてて、サインを作ってそのジャンプのサインをした時にはジャンプするとか。回転したりとか。
アシカとかは住んでいる場所が岩場とか、陸上で休憩するので、ああいうヒレアシの動物達は記憶力に長けていると言われてます。休憩する場所が決まっていて、魚を取りに離れたとしても、ここのところを右に曲がって〜とか、ここにはでっぱりがあるから気をつけて〜とか地理を覚えて自分たちの住処まで帰るって聞きました。
ペンギンも頭いいですね。顔も覚えるし、声も覚えるし。」
ーそれぞれに能力があるんですね。ショーの時には、イルカとトレーナーさんの意思の疎通とかも大事だと思うんですが、以前イルカがトレーナーさんのサインを見過ごした？その通りにしなかったのを見たことがあるんですが、動物がサイン通りに動いてくれない時ってありますか？
「そうですね。そういう時もたまにありますね。健康状態、体調が悪い時とか。あとは発情してるときとか。トレーナーよりも他のイルカとかメスが気になって、注意が散漫になってサインを見逃すことがありますね。」
ーイルカってショーの時にあんなたくさんのお客さんを前にしても緊張したりとか暴れたりとかしないんですか？
「あれだけ距離があるので緊張したりはしないですね。」
ーイルカって目はいいんですか？
「目はいいって言われてますね。昔はよくないって言われてたんですよ。今は水面から顔を出して空気に触れててもトレーナーのサインを見て種目をやってるので目はいいと思いますね。」
ートレーナーになってよかったことはなんですか？
「お客さんと接してお客さんの反応を直に見られることですかね。こっちが提示したらパッと反応が返ってくるので。それがやってて面白いところだと思いますね。」
ー逆に辛かったことって何ですか？
「動物が死んでしまうことが一番辛いですね。あとは冬の寒さが辛いです…。」
ー亡くなった動物との想い出ってありますか？
「ふれあいラグーンにいた頃に担当していたイルカが去年病気になってしまって。大きい水族館に移って治療していたのですが、その治療の甲斐もなく亡くなってしまったのが…。自分が八景島シーパラダイスにきて一番最初に受け持った動物だったので、思い入れが強い分亡くなってしまった時のショックは大きかったですね。胸にぽっかりと穴があいたような感じで辛かったです。」
ーこのお仕事で一番心がけていることってなんですか？
「一番心がけているのは動物の健康管理ですかね。自然から連れてきて、飼育するってことでお客さんによく知ってもらうために健康でいてもらうことが大事だと思ってます。それと平行してやっぱりサービス業なので、お客さんにその動物のことを知ってもらったりだとか、水族館は楽しいなと思ってもらえれば。楽しいから今度は動物のことについて調べてみたいなだとか、そういう方向に向いてくれると嬉しいです。自分が水族館にきてこの職に就きたいって思ったみたいに、今の小学生とか中学生とかが同じように思ってくれたらすごい嬉しいなって思います。」
ーバックヤードの見学とかも行われているんですか？
「そうですね。小学生・中学生向けに行っています。」
ーでは大渕さんだけが知っている海獣の秘密を教えてもらってもいいですか？
「多分一般の方って見たことないと思うんですけど、アザラシのヒゲってスッてまっすぐじゃなくて、ねじれみたいになってるんですよ。抜けたものを見てみると。何でかって言うと、ヒゲで波の抵抗を受けるんですけど、魚が泳いだ時の波を感じ取りやすいようにねじれたようになってるんですよ。なので犬みたいにつるんっとしてないんですよ。」
ー他のヒゲがある動物にはない特徴なんですか？
「そうですね。オタリアとかアシカとかはつるんとしているんですよ。なのでどちらかというとアザラシの方が水中で生活するのに適した体つきになっているからなのかなと思います。」
ーやっぱり受け持ってる動物の顔って個々にわかりますか？
「わかりますね。口角が上がってるイルカもいれば、下がってるイルカもいたり。それからイルカって傷が人間みたいに再生しないで白く残ったりするんです。そういった傷で判別したりとか。これはここに傷があるから誰々とか。そういうのはありますね。あとはアシカとかであれば顔は全然違うし、ペンギンも見てれば顔で違いがわかってくるし、あとはお腹のところに黒い点の模様があるんですが、それも一羽一羽絶対に違うんですよ。なのでそのへんで見分けたりとかですね。」
ー最後にこれからの目標を教えて下さい。
「何でもできる飼育係になりたいです。今は海獣とかずっとやってたのですが、お魚とかもやってみたいです。お魚に関してすごい世界が広いと思うのでそっちにも手を伸ばせて行けたら、自分の世界も広がっていくし、お客様にもどんどん情報っていうのも提供できると思うので、お魚もできる飼育係になりたいですね。」
インタビュー中、思わぬところから大渕さんとは同郷でしかも同い年ということがわかり、妙に親近感が湧いてしまいました。本当に動物が好きで真面目に動物と向き合っている方でした。こんな方が飼育員さんだったら動物も幸せだと思います。
時間の都合で全部見ることができなかったので、今度はプライベートで遊びに行きたいです！！
スペシャルインタビュー vol.3 成城大学映画研究部
果てない空インタビュー
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第３回目は成城大学映画研究部。こちらの映画研究部は大学生ながら自ら映画祭を立ち上げ、企画・運営されています。その映画祭も今年で８年目になるそう。かなり大規模な映画祭をどうやって学生だけで作りあげているのか、また自らも映画を作っているその舞台裏などもお届けします。
第３回 成城大学映画研究部
成城大学の学生で作られた映画研究部。現在の部員は60人ほど。８年前より独自で「成城映画祭」を開催。OBには中村義洋監督（「チームバチスタの栄光」「映画 怪物くん」）田中誠監督（「もし高校野球の女子マネージャーがドラッカーの『マネジメント』を読んだら」）、熊澤尚人監督（「虹の女神」「おとなり」「君に届け」）などがおり、日本映画界をリードする若手監督を多数輩出している。
成城映画祭
成城大学で開催されている今年で８回目になる映画祭。年に１度日本全国から自主制作映画を募集し、コンペティション形式でグランプリを決める。ここから未来の日本映画界を担う逸材が生まれる場として注目されている。
日時 ２０１１年 １２月１８日（日）
１２時会場 １２時半開演
場所 成城大学７号館４階００７教室
入場料 前売り券 ２００円 当日券 ３００円
今年の成城映画祭で上映されるのはこの４作品です
「素人でも気持ちがあれば、楽しくいい映画が撮れるんです。」
ーまず、どうして学生だけで映画祭を開催しようと思ったのか、そのいきさつを教えて下さい。
「もともと映画研究部で年３回、定期上映会というのをやってたのですが、それは５人もいればできてしまう規模のものでした。でもこれだけ部員が増えてしまうと仕事が割り振れない部員がでてきてしまって…。居場所がない部員がでてくるんじゃないかということで、部員全員が携われる大きなイベントをしよう！ということで始まりました。」
ー今年は日本国内から自主制作映画が70作品も送られてきたそうですが、最初からそんな大きなイベントだったのですか？
「最初は知名度もなかったし、規模も小さかったと思いますね。」
ーこの８年の間にお客さんは増えていきましたか？
「それがそうでもないんです。ここ３年くらい同じくらいの入場者数ですね…。毎年大赤字です。」
ー赤字だと今年はやらないという選択肢もあると思いますが？
「毎年人が入れ替わるので、今年は開催するかしないかという話し合いは行われますね。実を言うと８回目までよく持ったなっていうのが正直なところで。」
ー来年は開催しないかもしれないということもありえるんですか？
「それは該当する学年の部員が決めることなので何とも言えないですね。」
ー映画祭で上映する作品はどうやって決めるんですか？
「たくさんの自主映画が送られてくるんですが、これは自主制作の映画の中でもいいなって思うものや、心惹かれるものをどんどん残していって最終的に５本選びます。それを部員全員に見てもらってどれを上映するか決めました。」
ーそれを審査員の方に見てもらってグランプリが決まるのですか？
「そうですね。それと来ていただいたお客さんが決める観客賞もあります。」
ーこの映画祭にはたくさんの映画が送られてくると思うのですが最終的に４つに絞るのは大変じゃないですか？
「そうですね、かなり。数が多いので部員の中から選出した審査員が毎日映画を見て。今まで、部員みんなで見てたんですよ。だから１人が見る映画も少しで済んでたんですけど。今年は審査員をもうけて見よう！ってことになったのですごく大変でした。」
ーこの４つの作品が皆さんの心にひっかかったのはどこらへんなんでしょうか？
「この４作品は自主映画でしか撮れなかった作品だと思います。商業映画とは違った魅力のある…そういう作品が揃ったと思います。まず「春夏秋冬くるぐる」は細かすぎて伝わらないモノマネ選手権に出ている弾丸ジョッキーさんが主演なんです。私は「トキワ荘の青春」という映画が大好きなんですが、その映画の感じによく似ています。青春というか大学生の感じがよく描かれています。そして「壁女」は主役の女性が美人ではなく普通のだらしない女性なのですが、そんな女性のラブストーリーです。登場人物も面白いですね。短い作品なのですがちゃんと映画として成立している、とてもおもしろい作品です。「こぼれる」は、割とひとつのシュチュエーションで撮っている作品で、役者さん達の演技が特によかったかなと思います。最後の「ENCOUNTERS」は人形劇なんです。そしてアクションがメイン。サンダーバードみたいな感じですね。すごいおもしろいです。声も声優さんが１人でやってる。この作品は個人的に深夜に放送してもらいたいくらいの出来だと思いますね。」
ーそして映画祭だけではなく、自身で映画の製作にも取り組んでいる皆さん。ここからは自分で映画を作る楽しみや喜びそして大変なことなどを聞いてみました。
ーみなさんはどうして映画研究部に入ろうと思ったのですか？
「みんな先輩に誘われたり、もともと高校から演劇をやってたりとか色々です。だいたいが映画が好きで入った人が多いですが、実はあんまり映画見ないとか言ってた部員もいましたね…。」
ーみなさんは学生さんなので、授業などがあってお忙しいと思いますが、自主制作の映画はいつ撮っているんですか？
「土日だったり夏休みなどの長期の休みを利用して撮ってます。」
ー１本の映画を作るには、だいたいどれくらいの費用がかかるものなんですか？
「まぁ ピンキリなんですけど…。この間撮ったのは…二桁くらいの数字いきましたけど。５万くらいですんだ作品もありますね。カメラや機材などは部にあるので、そ れを使って。かかる費用はレンタカー代だったり、食費だったり、外部の事務所に所属している俳優さんに頼めば人件費もかかります。」
ー映画のストーリーだったり題材っていうのはいつ浮かんだりするんですか？
「だいたい雑談ですね。今度こういうの撮りたいからちょっと詰めていこうってなることがほとんどです。
あとは色々悩んでいた時があったのですが、そんな時東京学生映画祭に出かけて。ゲストでいらしてた田口トモロヲさんが「映画は好きなことをやれ！コンプレックスも全部全面にだして作っていけばいいんだよ」ておっしゃっていて、その言葉に衝撃を受けて。それから自分のコンプレックスを全面に出した作品を撮り始めました。」
ーみなさんの映研の先輩が今すごい活躍されてますが、そのことについてはどう感じてらっしゃいますか？
「そこで活躍されている方って、個人個人の能力が高いので、多分この映研だったからってこともないような気がするので…なんとも言えないですね。
でも、この部に入る時に先輩にすごい監督さんがいっぱい出てる部だから、って言って勧誘されました。「君もその方たちの映画に出れるかもしれないよ！」って言われましたけど…。全然そんなことなかったです…。」
ー映画に精通している皆さんが目標にしてたり、好きな監督さんって誰ですか？
「高校の時に「リリィ・シュシュのすべて」を見て、それから岩井俊二監督の作品が好きですね。卒論でもテーマにしているんですけど、カメラワークや照明など構造分析をしてます。
あとは東映に鈴木則文監督という名物監督さんがいるんですが、藤純子さん主演の「緋牡丹博徒」シリーズや菅原文太さん主演の「トラック野郎」シリーズなど を撮った方で。その「緋牡丹博徒」シリーズが好きなので鈴木監督は好きな監督さんです。大学に入ってから邦画をよく見るようになりましたね。
あとはアニメーションだと宮崎駿監督です。キャラクターの描き方がすごい。特に女性のキャラクターがすごく魅力的だと思います。」
ー映画を作ってて一番よかったことってなんですか？
「自分が観客に感じてほしい部分の反応が返ってきた時ですかね。グロテスクな映画を作っていた時に、学園祭で流して「気持ち悪い」「なんでこんなの作るんだ！」「バカじゃないの」って言われた時が一番嬉しかったです。普通に「よかったよ」とかありきたりなことを言われることが学生の映画だと多いと思うんですけど、嫌な感情にさせようと思って作ったので、その通りの反応が返ってきたのは良かったなって思いました。」
ー逆に大変だったことは？
「みんな学生のノリなので、こっちが普通に映画館でやってる映画に負けない映画を作ろうと思ってても、ギャランティが出ないのでみんなモチベーションが低い。自発的にいいものを作ろうって思ってやってくれる仲間を探すのが難しいですね。」
ー皆さんが映画を撮る際に一番大切にしていることって何ですか？
「自分の目線で撮らないことです。カメラマンをやることが多かったのですが、普段見ている目線で撮っても、見慣れているのでスクリーンに写った時に新鮮じゃないんですよね。だからカメラの位置を目線より低くしてお腹くらいで撮ってます。
あとは線引きを大事にしてます。監督として他のスタッフの意見も聞きますが、自分の中でゆずれない部分は絶対にゆずらない。その線引きは大事にしてます。」
ー個人でも映研としてでもいいので、みなさんのこれからの目標を教えて下さい。
「僕は４年生なんですが、就職が決まって、CM制作会社に入りました。映画からは離れてしまうのですが、やっぱり映画にはずっと携わっていたいという気持ちがあるので、休みを使って趣味で自主制作映画は続けられたらと思っています。」
みなさん、映画祭のこと大好きな映画のことを熱く語って下さいました。みなさん映画にかける情熱がすごいですね！この中から次の映画監督が生まれることを期待しています。
そしてなんと！
映画祭でこのブログを見た！というととってもいいことがあるそうです。なんなのかはまだ秘密だそうです
ぜひぜひ皆様も映画祭に足を運んでみてはいかがでしょうか？
ニッスイさん♪
こんにちは。
昨日スーパーでかわいらしいものを
見つけました
ニッスイさんから出ている
ONE PIECEのチーズかまぼこです
今年の８月に
ニッスイさんの秋冬商品の説明会に行かせていただいたのですが、
その時にこの商品のパネルも置いてありました
実は私、ONE PIECE大好きで
早くこの商品が発売されないかな〜と
心待ちにしていたんです
そして私、
なにげにチーズかまぼこも好きです。
食べてみると
お味もとってもおいしい
ニッスイさんには
子供が喜ぶアレルギーレシピという本で
お世話になったのですが、
アレルギー用の商品もたくさん出していらっしゃいます。
この商品も卵を使っていないそうです
パッケージもかわいいので
お子さんも喜びそうですよね
期間限定発売みたいなので
私はまたリピート買いしたいと思います
おいしそうなものがいっぱい
ニッスイさんにもご協力いただきました
ハリウッドアイズ♡
こんにちは
１２月に突入して今年もあと１ヶ月ですね〜。
年の瀬や新年にかけて
忘年会や、新年会などちょっとおめかし？しなければいけない
機会が増えると思います。
かくいう私も、
只今かわいいアイメイクを研究中です。
そんなとき
こんな最終兵器をネットで見つけてしまいました
ハリウッドアイズ ホット・アイラッシュカーラーと
ハリウッドアイズ ロックンラッシュ
こちら「スキンケアとメイクの教科書」で
お世話になりました室岡洋希さんがプロデュースされた商品だそうです。
熱のちからでぐぐっとまつげを持ち上げて
カールもキープしてくれる優れモノなんです
ホットカーラーと下地を一緒に使うことで
カールを形状記憶して綺麗なカールを作ってくれるとのこと
実際使ってみてその仕上がりに
カンドーしてしまいました
やっぱりアイメイクって大事ですよね
これでデカ目を目指して
かわいいアイメイク作りを目指したいと思います〜
室岡洋希さんのメイク技術がいっぱい スキンケアとメイクの教科書
スペシャルインタビュー vol.2 長峰菜穂子（陶芸家）
果てない空インタビュー
このブログでは有名無名問わず高い志を持った方々のインタビューも掲載していきます。
第2回目はおしゃれな女性に大人気な陶芸家・長峰菜穂子さん。長峰さんの作品のこと、どうして陶芸家になったのか。そんな疑問をぶつけてみました。
長峰さんの変わりにモデルになってくれた猫ちゃん。長峰さんのアトリエを寝床にしているそうです。カメラを向けるとカメラ目線をくれる当たり…アイドルです！！
第２回 長峰菜穂子（陶芸家）
武蔵野美術大学工芸工業デザイン学科陶磁器科卒業。茨城県笠間焼窯業指導所釉薬研究科終了、青年海外協力隊参加、フィリピンにて陶芸指導。アトリエ線路脇に築窯。長峰さんの作品の特徴であるアンティークのような作品はおしゃれな女性からの支持が厚い。個展を開けば、行列ができ、売り切れることも多い今一番注目されている若手陶芸家。
「おばあちゃんになっても続けていけたらいいなって思いますね」
ー長峰さんが陶芸を始めたいきさつを教えて下さい。
「大学生の頃に陶芸を専攻していました。大学の1、2年でテキスタイル、木工、陶芸、デザイン…ひととおりやるのですが、３年で陶芸を選択しました。3年、4年と2年間やったのですが、全然思いどおりにいかなかったので、もうちょっとやってみたいなと思って。それでなんの知識もなく東京に近い笠間焼の窯元さんで修行も兼ねて３年間働
いていました。最後の半年間は笠間焼の指導所の方で釉薬（焼き物の上薬）のことを一通り勉強しました。」
ー小さい頃に陶芸をやりたいなって思ったことはなかったんですか？
「小さい頃はまったく。ただ絵を書くことが好きで、ずっと絵を書いていたいなと思ってその流れで美術大学に進んだので。あと手を動かして物を作るのが好きだったんです。」
ー絵はお得意で、でも思い通りにいかなかった陶芸の方に進んだのはなぜですか？
「絵もすごく好きでしたし、得意だったんですが、陶芸はうまくいかないからこそもうちょっとやってみようかなって気にもなったし、絵って２次元ですけど、焼き物は３次元なので手で立体を作っていく感じが楽しくて。あと道具がいらないところがいいなって思いましたね。極端な話、手でそのまま形が作れるので。自分の手さえあればできるというところに惹かれました。でも隣で一緒にやっている金属の子はそれが嫌だったみたいですけどね。彼女も美術大学だったんですが、同じような過程をたどってはいるけれど結果、陶芸を専攻しないで鉄を選んだのは、焼き上がってまったく違うものになってしまうのが嫌なんですって。思い描いたものと全然違うものが窯からでてくるのが「あ、もうダメだ！」って思って（笑）。鉄だと自分でこう思い描いた形にきっちり作れて、できあがりも自分で思い通りにできるので。」
ー長峰さんは今でも思い描いてたものと焼き上がりって全然違うものがでてきたりしますか？
「違いますね。まだまだ思い描いているものとは…。」
ーでもそれが楽しみだったりしませんか？違うものができるのが。
「そういう時もありますけどね。でもそんなのは１００のうち１つくらいで、だいたいががっかりって感じです。他の人がみてもあんまりわからないかもしれませんが。」
ーだからこそ次のは！って発奮したり？
「そうですね。次はもっと！ってなります。」
ー先程お話にも出ましたが、和紙の方、金属の方と３人の作家さんが一緒にアトリエをやってらっしゃるんですよね？全然ジャンルも違いますし、大学も違うみたいなのですが、どういういきさつで３人でやろうってことになったのですか？
「同級生なんですね。和紙の子が高校からの同級生で、和紙の子と鉄の子が大学が一緒で。で、３人でアルバイトが一緒だったんです。学生時代、イタリアンレストランで。それからみんな家も近いんですよ、この辺りに住んでいて。だから付き合いは学生のころからなんですよ。もう１０数年。」
ーそれで一緒にアトリエやろうよってことになったんですか？
「彼女は東京に出たり、私も笠間に行ったり一度地元は離れたけれど、なんとなく同じタイミングでみんな戻ってきたので。ちょうど私も作る場所を探していて。このアトリエは和紙の子のお家なんですね。オーナーさんが和紙の子のお父さんなんです。それで貸してもらえることになったので３人でやり始めた感じです。」
ーこのアトリエ線路脇というのは誰がつけたのですか？とってもストレートだなと思ったのですが（笑）
（アトリエは線路脇にあります。インタビュー中、何度も電車が通りました。）
「友達ですね。３人じゃないんです。全然関係ない友達が線路脇にあるから線路脇でいいじゃん！って（笑）」
ーそうだったんですね。なんとなく気になっていたんです。もうアトリエを構えてからは陶芸家として順調でしたか？
「いやいや、もう全然。売れ始めたのはここ最近なので。ここ最近食べて行けてる感じです。ここ３、４年ですね。」
ーそれまではアルバイトをしていらしてたのですか？
「はい、アルバイトをしていました。陶芸教室でスタッフのアルバイトをしながらここで作ってましたね。それでだんだんアルバイトとの両立が難しくなってきて辞めました。」
ーフィリピンにも行かれてたんですね。
「アトリエをやる前に２年間行ってましたね。職業訓練校があってそこで教えていました。地場産業としてお土産を作って少しでも収入になるように。近くのセブ島のような観光地で売れるキャンドルフォルダーとか作ってました。陶芸家とは全然違いますが、いい経験にはなりましたね。」
ー長峰さんが陶芸家になってよかったことってなんですか？
「いろんな人に会えることですかね。お客さんもそうですし、ショップの方もそうですし、同じ陶芸家の方とか。クラフトフェアとかで「これどうやって作ってるんですか？」って話しかけられて交流をもてるっていうのが嬉しい。本当にいろんな方がいらっしゃいますね。」
ー逆に辛かったことってなんですか？
「やっぱり日々土まみれで、夏暑く冬寒く肉体労働していると丸の内OLになりたかったなぁとか思いますけど…（笑）窯だきは朝４時、５時くらいから焚いた
りしますし、冬はなんでこんなことやってるんだろ〜とか思ったりします…。」
ーできあがった焼き物とか運ぶのも重いですよね？
「そうですね。土とかも重いですし、基本、肉体労働ですよね。ろくろひいて作ってるのなんてほんの一瞬です。ほぼ土作りしたり、重いもの運んだり、水で洗ったりっていうのが私は８割くらいな気がしているんですけど。」
ー準備が大変なんですね。女性は大変ですね。
「大変ですよ、腕力ついちゃって。手も荒れちゃいますね。冬は赤ぎれしちゃって痛いですし。まぁどんな仕事でも大変だと思いますけど。」
ー長峰さんって何度も個展を開かれていますが、個展ってどうやって開くんですか？
「売れる前からいつも常設で置いていただいてるショップさんがあるんですが、そちらのお店から「今度個展どうですか？」って言っていただいたり、クラフトフェアに出したときに声をかけていただいたりとか。」
ー１番最初の個展のことって覚えてらっしゃいますか？
「今はなくなっちゃった東京の古道具屋さんで「個展させて下さい！」って自分から持ち込んだんです（笑）」
ーすごい行動派ですね！個展を開くときってどれくらい作品を作るんですか？
「だいたい３００から５００くらいですね。そういう個展前は窯だきは朝早いので、工房で寝泊まりしたり、忙しく焼いてますね。焼かないことにはどうにもならないのでね。」
ーそこまでできる原動力ってなんですか？
「やっぱり好きだからだと思います。作るのも好きですし、作ったものがお嫁に行くのも嬉しいし、喜んでもらえるのも嬉しいですし。だって作るだけで誰も買ってくれなかったら１人よがりでどんどん作品がたまってっちゃうし。そんな単純なものです。」
ーそれだけ作っても最近は個展を開けば売り切れ、お店に行列ができるほどなんですよね〜。
「でもそれはここ最近２、３回のことですよ。まぁなくなっちゃうアイテムも多いですけど。」
ーでは陶芸でこだわっていることはなんですか？
「釉薬って色々な原料を配合して作るんですけど、試し焼きをしてどれがいいか試して。古いヨーロッパの器が好きなのでそういう作風を目指して作っています。釉薬が一番変化が出しやすいのでこだわっています。」
ー土にはこだわりってありますか？
「今 は土にはそんなにこだわりはないんです。それをやり出すとすごい何万種類にもなってしまうし、釉薬も作ろうと思えばいくつもでもできてしまうから。 土にもいろんな種類があるので両方に手を出すとすごい数になるんですよね。とりあえず今は半磁器です。半分磁器で半分土ものに固定して、釉薬だけいろいろ 変えてるんです。でも土ももっと勉強していろいろ変えていきたいなって思っています。」
ー先程お話に出た古いヨーロッパの器ですね？その古いヨーロッパの器を作った作家というのは誰ですか？
「特定の作家作品でなく、ムスティエ窯などフランス、スペイン、イタリアの田舎の窯元で作られていた器です。今はもう存在しない窯元がほとんどです。最近ではその中でも１８世紀～１９世紀にかけていくつかの窯元で作られていたキュノワールというシリーズが好きです。他にも色々な好きな窯元やスタイルがあります。」
ー古いヨーロッパの器に惹かれたきっかけは何かあったのですか？
「陶芸には無い表情が好きで最初は古い小ビンやガラス、古木などを求めに古道具屋に足を運ぶようになり、そのうちヨーロッパなどの器に魅了されていきました。」
ーその器のどういうところに惹かれたのですか？
「日本の‘侘び寂び’にも通じる静かなエレガントさ、晒された白い表情が好きです。最初は、どこかのだれかの作品をまねするのは恥ずかしいことなのだと思っていました。自分独自のオリジナリティを、他のだれも作っていないようなモノを作ることに価値があると。でもそれこそ今思えば恥ずかしことで、何にも影響を受けていない自分オリジナルなどないのです。“写す”という古典に習うことを知り、ヨーロッパの古い器に出会い、今は習う事に夢中です。」
ー最後にこれからの目標をお聞かせ願えますか？
「続けることです（笑）おばあちゃんになっても続けていけたらいいなって思いますね。ルーシー・リーっていう陶芸家さんがいるんですけど、おばあちゃんになるまでやってたからできるんだなって思って…。」
ーおばあちゃんになってもできるお仕事って素敵ですね。長峰さんの作る作品は従来の陶芸のイメージとは違って女性が手元に置いておきたいかわいい器が揃っています。ご本人もやわらかい雰囲気が素敵な女性でした。来年始めにも個展があるとのこと。お忙しい中お時間をいただきありがとうございました！
長峰さんの器も載ってます
暮らしの器―お気に入りの作家の器に出会える50のショップと陶器市